ШТРАУС (Strauss) Иоганн (сын) (25 X 1825, Вена — 3 VI 1899, там же)—австр. композитор, скрипач и дирижёр. Старший сын Иоганна Ш. Вопреки желанию отца, к-рый хотел сделать сына коммерсантом, стал тайно от него обучаться игре на скрипке (у концертмейстера оркестра Штрауса-отца — Ф. Амона). По композиции занимался у Дрекслера и др. В 6-летнем возрасте сочинил первый вальс (впоследствии опубл. под назв. “Первая мысль” — “Erster Gedanke”). B 1844, соперничая с отцом, организовал свой конц. ансамбль (состоял из 15 музыкантов-сверстников), преобразованный затем в оркестр, и успешно выступал с ним как скрипач-дирижёр и композитор. Публика постепенно отдала предпочтение младшему Ш. После смерти отца (1849) Ш. объединил оба оркестра под своим управлением и совершил с этим коллективом ряд конц. поездок по Европе. Ранее гастролировал с собств. оркестром по Сербии и Румынии (1847). В 1851 гастролировал в Гамбурге, Праге, Дрездене, Лейпциге, Варшаве. В 1856— 1865 и 1869 посетил Россию, руководил летними конц. сезонами в Павловске (см. Павловский вокзал). Кроме собств. произв. и произв. др. зап.-европ. композиторов, Ш. исполнял здесь соч. рус. композиторов, в т. ч. впервые —“Песню одалисок” и “Марш Олоферна” из оперы “Юдифь” Серова (1862), “Характеристические танцы” Чайковского (1865, позднее включены Чайковским в его оперу “Воевода”), в 1864 посвятил спец. программу произв. М. И. Глинки. Ш. концертировал в России также в 1872 и 1886, выступая в Петербурге и Москве. В 1872 гастролировал в США, в т. ч. в Бостоне (дал 14 концертов), где для стотысячной аудитории дирижировал грандиозным хором и оркестром (20 тысяч музыкантов, сто дирижёров-помощников). В 1863—70 Ш. — дирижёр придв. венских балов.
Ш. вошёл в историю музыки как мастер танц.-бытовой музыки и оперетты. В творчестве Ш. венский вальс достиг классич. вершины своего развития (композитор прозван “королём вальса”). Им написано ок. 500 соч. конц.-бытового плана (вальсы, польки, кадрили, мазурки, марши, галопы), кроме того, ок. 50 таких произв. создано Ш. совм. с братьями. Важнейшая заслуга Ш. состояла в возведении жанров т. н. лёгкой музыки на высокий художеств. уровень. Опора на нар. песенно-танц. ритмоинтонации (австро-нем., венг., слав.) и практику бытового музицирования определила нац. характер произв. Ш., их демократизм. Современники называли вальсы Ш. “патриотическими песнями без слов”. Мелодии его лучших вальсов (“Сказки Венского леса”, “На прекрасном голубом Дунае” и др.) получили распространение в Австрии как народные. В области танц. музыки Ш. - развил традиции своих предшественников — Ф. Шуберта, Й. Ланнера, К. М. Вебера, своего отца. Вальсы Ш. — романтически одухотворённые танц. поэмы, передающие разл. оттенки душевных состояний. Они носят разнообразные программные заглавия, среди них посвящённые России (“Прощание с Петербургом”), революции 1848 (“Песни свободы”, “Песни баррикад”, “Звуки единства”, 1848), траурный вальс, написанный на смерть отца (“Вальс-некролог”, 1849). Ш. развил форму венского вальса, унаследованную от Ланнера и своего отца (состоящую обычно из интродукции, 5 вальсов и коды), обогатил вальс со стороны мелодики, гармонии, инструментовки. Гл. средство выразительности вальсов Ш.— мелодия широкого дыхания, интонационные истоки к-рой восходят к бытовой венской песенности, её ритмич. рисунок гибок, подвижен, изменчив. При исполнении вальсов в них несколько укорачивается первая доля, при переходе от интродукции к собственно вальсу постепенно ускоряется темп, что придаёт танцу особую одухотворённую устремлённость.
Ш.— автор 16 оперетт, к-рые он начал писать с 1870-х гг., находясь под большим влиянием Ж. Оффенбаха. Претворяя нац. традиции комедийных спектаклей, Ш. (также как Ф. Зуппе и К. Миллёкер) создал особую разновидность венской оперетты. Одна из вершин творчества Ш. в этом жанре — оперетта “Летучая мышь” (1874). Это произв. вначале было холодно принято венской публикой и лишь после сенсационного успеха в др. странах было оценено в Вене. В 1885 Ш. создал ставшую одной из самых популярных в Европе оперетту “Цыганский барон”. Среди др. оперетт выделяются “Весёлая война” (1881), “Ночь в Венеции” (1883). В венской оперетте Ш. важнейшая роль отводится музыке. В ней господствует стихия танца (поэтому её можно назвать танц. опереттой) — польки, мазурки, галопа, чардаша и особенно вальса, что насыщает действие стремит. движением, создаёт ощущение праздничности, романтич. подъёма чувств. Драматургически
оперетты Ш. уступают опереттам Оффенбаха. По содержанию они менее злободневны, в них отсутствует сатирич. элемент, на первый план выступают лирич. мотивы. Традиции Ш. продолжили в своих опереттах О. Штраус, Ф. Легар, И. Кальман.
Ш. оказал большое влияние на композиторов, обращавшихся вслед за ним к стихии венской песенно-танц. музыки,— Г. Малера, Р. Штрауса (опера “Кавалер розы”), М. Равеля (“Благородные и сентиментальные вальсы” для фп., симф. поэма “Вальс”). Обработки вальсов Ш. для фп. делали И. Брамс, Л. Годовский, К. Таузиг и др. Крупнейшие музыканты-современники Ш. ценили его талант композитора и дирижёра (Х.Г. фон Бюлов, Р. Шуман). Восторженно отзывались о Ш. также Г. Берлиоз, Ф. Лист, Р. Вагнер, И. Брамс. С глубокой симпатией говорили о нём рус. музыканты — А. Н. Серов, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский. На сов. сцене идут оперетты Ш. и балеты “Штраусиана” и “Голубой Дунай”, основанные на музыке Ш.
Соч.: комич. опера Рыцарь Пасман (Ritter Pazman, 1892, Придв. т-р. Вена); балет Золушка (Aschenbrцdel, доработка Й. Байера, 1901, Берлин); оперетты — Весёлые венские женщины (Die lustigen Weiber von Wien, соч. 1870), Индиго и 40 разбойников (Indigo und die vierzig Rдuber, 1871, “Т-р ан дер Вин”, Вена), Римский карнавал (Carneval in Rom, по пьесе “Пикколино” Сарду, 1873, там же). Летучая мышь (Die Fledermaus, по А. Мельяку и Л. Галеви, 1874, там же), Калиостро в Вене (Cagliostro in Wien, 1875, там же), Принц Мафусаил (Prinz Methusalem, 1877, “Карлстеатр”, Вена), Слепая корова (Blindekuh, по Р. Кнайзелю, 1878, “Т-р ан дер Вин”, Вена), Кружевной платок королевы (Das Spitzentuch der Kцnigin, 1880, там же), Весёлая война (Der lustige Krieg, 1881, там же), Ночь в Венеции (Eine Nacht in Venedig, 1883, Берлин), Цыганский барон (Der Ziegeunerbaron, 1885, “Т-р ан дер Вин”, Вена), Симплициус (1887, там же), Княгиня Нинетта (Fьrstin Ninetta, 1893, там же), Ябука (1894, там же). Лесной сторож (Waldmeister, 1895, там же), Богиня благоразумия (Die Gцttin der Vernunft, 1897, там же), Венская кровь (Wiener Blut, доработка А. Мюллера, 1899, “Карлстеатр”, Вена); для оpк.— 168 вальсов, в т. ч. Прощание с Петербургом (Abschied von St. Petersburg, 1858), Утренние листки (Morgenblдtter, 1864), На прекрасном голубом Дунае (An der schцnen blauen Donau, 1867), Жизнь артиста (Kьnstlerleben, 1867), Сказки Венского леса (Geschichten aus dem Wienerwald, 1868), Радуйтесь жизни (Freut euch des Lebens, 1870), Новая Вена (Neu-Wien, 1870), Тысяча и одна ночь (Tausend und eine Nacht, из оперетты Индиго и 40 разбойников, 1871), Венская кровь (Wiener Blut, 1873), Розы с юга (Rosen aus dem Sьden, из оперетты Кружевной платок королевы, 1880), Весенние голоса (Frьhlingsstimmen, 1883), Любимый вальс (Shatz-Walzer, 1886), Императорский вальс (Kaiser-Walzer, 1890); 117 полек, в т. ч. Бал юристов (Juristenball, 1864), В Павловском лесу (Im Pawlowskwalde, 1869); 73 кадрили; 43 марша, в т. ч.: Персидский марш (Persischer Marsch, 1864), 31 мазурка и галоп, в т. ч.: Perpetuum mobile (1860), Лёгкая кровь (Leichtes Blut, 1867).